虽然我们已经进入机器学习时代，但20世纪的流行文化仍然停留在人工智能的概念上。尽管算法以真实的方式塑造了我们的生活(例如，在社交媒体上发挥我们的欲望、不安全感和疑虑)，但好莱坞仍然在《西部世界》和《星际迷航皮卡德》等节目中为我们提供性感和致命的机器人老生常谈的图像。
圣美术馆当代艺术和项目策展人克劳迪娅施穆克利(Claudia Schmuckli)说，这个古老的类人感知机器人“很久以来就已经确定了围绕这种人机关系的视觉词汇的重要词汇。弗朗西斯科。这也是一个幼稚而过时的比喻，她在2月22日旧金山德扬博物馆举办的新展览《Uncanny Valley》中挑战这一挑战。
该计划的名称是一种双重参与者，引用了过时和新兴的人工智能概念。从20世纪70年代开始，“神秘谷”这个词描述了随着人们对机器的相似度增加，我们对机器的同理心上升，然后突然下降。给机器人戴上一副卡通眼睛可能会让它变得令人愉悦。然而，将它与解剖学上精确的眼睛、嘴唇和面部姿势相匹配可能会令人毛骨悚然。随着合成和有机物之间的差距缩小，无法完全消除这种差距变得更加令人不安。
然而，这次展览的艺术家们也将目光投向了另一个山谷——硅谷，以及这个地区正在建造的真实人工智能的怪异本质。Schmuckli说：“本次展览的立场之一是，可能是时候重新考虑鬼斧神工谷的坐标，并提出不同的视觉术语了。
在德扬，鬼斧神工谷开启了一个传送门，这是一个由艺术家扎克布拉斯创作的名为《门》的设备。在高度风格化的形式下，它让人想起硅谷科技园的庭院，这是谷歌、脸书和苹果等改变世界的公司的内部避难所。庭院周围的六个屏幕闪烁着由生成神经网络创建的抽象视频。这些视频部分训练于20世纪60年代的迷幻图像，这是上个世纪的一种弯曲艺术，并被今天的智能建筑技术重新诠释。
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