hello大家好，我是城乡经济网小晟来为大家解答以上问题，上坂堇配过哪些角色，为演好日本遗孤很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
《又见奈良》“小泽”版海报。
由河濑直美、贾樟柯监制，鹏飞执导、吴彦姝、英泽主演的电影《又见奈良》正在热映。该片是鹏飞与演员英泽的第三次合作，经历了《地下香》《米花之味》两部影片后，二人都变得越发成熟，鹏飞对电影的表达更透彻，英泽也越来越希望在表演上取得更大的突破，为了更好地塑造在日本的第二代遗孤小泽角色，她提前刻苦学习日语并不断精炼表演。“我记得杀青的时候，无论是中国同事还是日本同事，所有人都抱在一起哭，因为剧组的氛围太好了，一想到以后可能见不到了就很舍不得。就算语言不通，大家也能明白对方在表达什么，这是一种默契。”英泽告诉新京报记者，自己最大的收获就是戏外有了一个奶奶：“吴彦姝（在片中饰演赴日寻亲的奶奶）老师真是一个特别好的前辈，戏里戏外我们都经常联系，现在每当我遇到什么困难，她都会毫无保留地帮助我，给我很多意见。”>>>《又见奈良》讲赴日寻亲，导演鹏飞说更像是公路片丨揭秘
三个星期从零基础学日语，非常折磨
影片《又见奈良》将焦点放在战后回日本的遗孤群体，讲述了一段跨越60年的异国无血缘母女情，许久未收到养女回信的陈奶奶忍不住思念，她远赴日本奈良，在二代遗孤小泽和日本退休警察一雄的帮助下踏上寻人之旅。
在影片开拍前的10天，英泽前往日本体验生活，她就住在电影里小泽简陋的“家”中，这让她想起了自己曾经在英国留学的努力岁月。对于她来说，这个角色最难演绎的莫过于用日语表演。“表演的时候，如果你脑子里一直想着台词的话就会影响自己的表演，若是不能非常自然流利地说出台词，你的表演也会大打折扣。另外，其他演员在演戏的时候也会把我带进去，我必须得听得懂他们在说什么，给出自己的恰当反应才能沉浸在剧情里，这真是一段非常折磨我的表演经历。”英泽真诚地道出自己对于参演《又见奈良》的真实感受，她需要完成一个几乎不可能完成的任务：在零基础的情况下，熟悉日语，毕竟片中的二代遗孤小泽需要讲一口流利的日语。
英泽饰演的小泽在片中能讲一口流利的日语。
导演鹏飞记得，开拍前验收英泽日语的时候，她一开口，剧组所有日本同事都惊呆了：“我们都知道她是一个非常用功的演员，没有任何日语基础，但经过三个星期的苦练他把台词全部背了下来，并且没有一点口音，她对于自己表演的要求都过于苛刻了。”被问到有什么秘诀能在这么短的时间内消化一门语言，英泽笑说最重要就是听，白天听、睡觉听，不断背诵、反复练习，除此之外，她还得面临每天不断更改台词的状况，往往要在现场才能拿到最终确定的日语台词：“整个拍摄过程太高压了，台词存在变数，当时自己压力很大，需要临时现场去记，也需要熟练地表演，因为我不想影响拍摄的进度。”
英泽在片中有很多与国村隼的日语对话戏。
让英泽表演压力最大的一场戏是在居酒屋里，她向退休警察吉泽一雄讲述奶奶寻找养女丽华的故事背景，大量的日语台词，加上紧迫有限的拍摄时间，她觉得自己都要窒息了：“当时我们拍到都快12点了，我担心自己的口误会影响奶奶的休息，但吴彦姝奶奶一直在鼓励我，她握着我的手告诉我，‘小泽你别担心，一定会做好的’，那一刻我的眼泪就掉了下来，我拍完这部戏最大的收获就是有了一个奶奶，后来，任何拍摄中若是遇到困难什么的，我都会想到当时奶奶的表情。”
不想再“清淡”，尝试演了泼辣女卡车司机
小泽是一名二代遗孤，陈奶奶和她其实并没有血缘关系，但奶奶对她们家有恩，小泽的父亲要求她在日本照顾来寻找养女丽华的奶奶，并带着奶奶寻找养女丽华。在英泽看来，一开始奶奶的出现对小泽来说是一个闯入者，她需要在日本生存下去，但奶奶坚持要找好几年都杳无音信的养女，打乱了她的所有工作计划，她无法理解也有些不耐烦。但在寻找过程中，她渐渐地明白了她们之间那种深厚的母女情，她在影片的后半段甚至比奶奶还执着，一定要坚持找到丽华。“因为吴彦姝老师的演技太精湛了，给我的代入感很强，以前拍《米花之味》的时候我的很多情感表达需要嫁接自己私人生活中的一些感受和体会，但这次都不需要借助外力，只需要自己真正沉浸在剧情中。因为鹏飞导演对表演的要求一向很克制，我记得有一场戏是永濑正敏老师饰演的聋哑人比画出丽华的下落，那场戏我被带入得很深，不知道怎么去控制自己的情感，就一直掉眼泪，再加上永濑正敏老师的演技太好了，我和奶奶几乎控制不住自己，在小泽身上，她的情感在这段寻找过程中压抑了很久，其实她一直没有彻底融入日本社会，她也一直在反思自己的身份认同问题，她被排斥过，也很委屈，当她知道可能再也找不到丽华了，情绪就完全释放出来。”
影片的后半段有大量情感戏。
进入表演行业，对英泽来说也是一场误打误撞。她是非科班出生，演戏前都是在投行实习，最开始的梦想也离表演差得很远，毕业后工作的她发现自己内心的小叛逆，突然觉得自己不想再坐办公室，想换一种生活方式。恰巧，她遇到身边有朋友在筹拍电影，自己也想投简历试试做制片，她也正是通过这个契机认识了在法国拍《地下香》的鹏飞。鹏飞认为她非常适合做演员，英泽从此开启了演员人生。英泽说，虽然家人一开始对她演戏持有保留态度，但看着她这几年的进步，也越来越鼓励她继续做演员。
上下图分别为《地下香》《米花之味》剧照。
英泽在参与《又见奈良》这个项目的同时，还有两部其他的电影曾找她参演，她都推掉了，她说自己只想把这一件事做到极致，并越来越认为做演员要时刻充满敬畏之心：“以前不太确定是不是真的要从事演员这个工作，后来从《米花之味》后，到现在的《又见奈良》，又拍了几部戏，开始渐渐的对这个职业有了一些想法，如果我要拍这部戏，我真的可以用很多精力和时间去做这件事情，选择了一件事情后，我希望能在我的能力范围内把它做到最好。”提及以后的计划，她说自己不希望重复自己，要迎接更多新角色和新挑战：“去年拍了几个电影都是不同类型的，甚至还演了一个特别泼辣的卡车女司机，我对这个片真的蛮期待的，因为和我之前比较清淡的银幕角色太不一样了。（笑）”
【专访】
国村隼认为我的日语很在线
新京报：与鹏飞导演已经是第三次合作，这次参演是出于老交情还是对剧本的兴趣？
英泽：都有。因为我们之前合作都很有默契，现在，我们都成长了许多，变化也挺大的。回想起来，拍《米花之味》时是完全不一样，像鹏飞当时在取景地待了大概一年左右，我也提前几个月就去了，前期有大量的沟通设计、打磨剧本，大家互相磨合，绞尽脑汁商量该怎么弄，前期准备时间也很充裕。但这次拍《又见奈良》没太多前期的沟通，鹏飞知道我对这段日本遗孤历史不是很了解，就寄给我很多书，各自准备各自的，独立地去了解电影背后的历史。
新京报：你与国村隼这样的资深日本演员有大量对话戏，会紧张吗？
英泽：一开始挺紧张的，毕竟我不擅长这门语言，他又是这么资历深厚的演员，在拍摄初期也没有机会去做一个日语剧本围读，你一到现场就需要流利地交流进行拍摄，好在国村隼老师他们都非常有耐心，也给我很多鼓励和支持，我最开始说日语的时候他就很惊讶，因为我确实是零基础，但他认为说的还挺在线的（笑），拍完第一场戏以后我就逐渐放松下来。
《又见奈良》剧照。
新京报：你在片中饰演的留学生非常真实自然，如何做到的？
英泽：除了借助一些自己之前留学的经验，同时也会去沉浸在当地人的生活与情感中，我之前是在英国留学，这段经历会让我比较自然地达到留学的状态，但我也会去进一步了解剧情，比如我走访很多遗孤后代的家庭，看看年轻一代人的状态。再加上电影中的时代背景是2005年，我会参考那个时期的采访或是网上的资料来令自己更加入戏。
新京报：如何看待三个人片尾一起走的那场戏，你喜欢这个结尾吗？
英泽：我更喜欢这种半开放式的结尾，这样有更多的可能性，每个人的理解也不一样。我个人的理解是可能大家都心照不宣，奶奶或许已经猜到了残酷的事实，但她又不愿意戳破。不说破也是一个美好的愿望，一切还是充满着希望，三个人要继续的往前走，生活也要继续。
新京报：最后电影是个开放式的结局，你有没有想象过小泽之后在日本的生活？
英泽：我个人觉得她还会继续在日本生活，即使经过了这么长的一段寻找之旅，但生活还是要继续的。我可能是个比较悲观的人，就像《米花之味》里饰演的妈妈，很多人问我妈妈到底走了还是留下，我觉得她肯定会走的。虽然你的生命中发生的事对你造成了一些改变，但它不能改变你整个人生的轨迹，很多现实的问题还是会和以前一样，你也必须要面对，所以小泽会继续走之前的路，只不过是心境不一样了。
新京报：这次在日本拍摄，印象最为深刻的演员是？
英泽：永濑正敏老师的敬业，让我非常震撼。他在片中扮演个聋哑人，只有一天的戏，但为了扮演这个角色，他提前很长时间就一直戴着耳机，然后让自己进入聋哑人的状态。拍完后他也开玩笑说自己因此失去了很多交朋友的机会，因为他要扮演这个角色就没办法和其他人交流，哪怕还没有开拍或是进组的时候，他就开始不与人沟通，试着用笔写字交流，他真的为了仅一天的戏能做到这样，让人佩服。
永濑正敏在片中饰演一位聋哑人，他的敬业令英泽深深佩服。
新京报记者 周慧晓婉
编辑 黄嘉龄 校对 吴兴发
来源：新京报
本文就为大家讲解到这里，希望对大家有所帮助。
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